写作白描手法是什么意思(白描、漫画式勾勒和浓墨重彩三者的区别)

在记叙文的写作中,人物描写占据了很大的成分,因此掌握好人物描写的技巧,突出人物立体饱满的形象,至关重要。

作文中的人物描写,根据描写对象的轻重、详略以及用语的多少,可以将其分为白描、漫画式勾勒和浓墨重彩的详细描写三大方面。那么这三者之间的具体区别是什么呢?我们不妨通过对名家片段的赏析,向大家清晰地讲述其中的不同。

先来看人物描写中的白描手法。白描作为一种描写手段,要求写作者尽量以干净、简练的笔法,将人物形象的外在一五一十、本本真真地呈现给读者,在描写的过程中,不需要过多的文笔渲染,也无须使用比喻等修辞手法,即使是形容词,也要求少用或不用。

如鲁迅笔下的孔乙己:“一部乱蓬蓬花白的胡子,穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。”

描写人物时采用的白描、漫画式勾勒以及浓墨重彩的描写有什么区别

还比如鲁迅笔下的藤野先生:“其时进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书。”

不难看出,鲁迅笔下的孔乙己和藤野先生,在他们出场时,作者都采用了极简的白描手法,虽然着墨不多,寥寥几笔,但将孔乙己的穷困落魄和藤野先生的严谨治学精神,全面地展现了出来,极为生动传神。

漫画式勾勒的人物描写手法,在写作时,常用夸张的语气或讽刺的笔法,展现所描写人物怪诞荒唐的一面,并在其中将作者的爱憎好恶的情感流露出来,以达到充满喜剧讽刺的艺术效果。

我们来看鲁迅先生《故乡》中的“豆腐西施”,作者这样描写道:“却见一个凸颧骨,薄嘴唇,50岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀(bì)间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”

通过作者的笔,我们脑海中自然地会生出一幅有趣的画面:一位凸颧骨,薄嘴唇的中老年妇女,身材比例不协调,像画图的圆规一般,这种漫画式的描写讽刺手法,突出了“豆腐西施”自私、圆滑、油腔滑调的性格特征,令人印象深刻。

最后是浓墨重彩的人物描写。这种描写手法,强调多方位、多角度地去刻画人物,语言要求生动传神,塑造立体饱满的人物形象。

以阿累《一面》中对鲁迅先生的描写为例,作者这样记述他眼中的鲁迅:“他的面孔是黄里带白,瘦得教人担心,好像大病新愈的人,但是精神很好,没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长,原是瓦片头,显然好久没剪了,却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字。”

描写人物时采用的白描、漫画式勾勒以及浓墨重彩的描写有什么区别

阿累先描写鲁迅先生的精神风貌,接着又放大描写他的头发和胡须,观察角度多样,用语形象生动,将一个不屈不挠的鲁迅先生的外在,很好地描绘了出来。

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